王文甫的书法圆润苍厚、纵横恣肆，劲放的笔力凸显无疑。多年来，他在创作中不断淬炼、修正自己的笔墨，并始终保持着非常独立的艺术个性。尤其是近几年的作品，更是以心驭笔、满纸灵动，将胸中丘壑尽付笔端。观其字，笔墨无言，却奇诡丛生。书家不但用笔遒劲，笔墨丰厚，而且结体古朴，布局开张自有章法。细细品来，其笔法、墨法、字法、章法井然有序而又别有韵致。
出身于书香门第的王文甫，自幼受祖父影响，6岁便开始练习书法。几十年来临池不辍，已经达到了用笔如用筷，游刃有余的境界。习书之初，他对楷、隶、篆、行、草皆爱之，尤以小楷、行草见长。成年之后，更是广泛古今名家笔法，集无数大家所长，融会贯通之下，最终形成用笔酣畅，点画遒劲，字形优美，结构严谨的书体风格。王文甫深知，书法的艺术精髓源自于传统文化，追根究底，书法最重要的还是文化蕴味。因此，他学习古人书法不但从字贴上注重其形，更注重其神韵和内容。他努力从中国文化中汲取精华，不论是作书还是题字，都力求神形兼备，追求内容和形式的完美统一。
王文甫之用笔，虽然严格恪守前人规范，但却运用得如臂使指、收放自如。这种娴熟的笔法绝非一朝一夕形成的，他早期用笔中规中距，中期则大开大合，而现在则已愈发趋向理法和意境，大有随心所欲不逾矩之意。笔墨变化间，他就像一个武功绝顶的武林高手，即使手中无笔，心中有笔。笔若断若连，意到笔不到，似缓似急，有种举重若轻的感觉。笔墨线条上的轻重变化，来自于其炉火纯青的书法技巧，以及丰厚的文化底蕴。在此基础上，他才能在笔走龙蛇间墨趣天成，所得诸字皆风骨嶙峋，奇峭霸凌。他的书法不但跌扑纵跃，苍劲多姿，且兼备健雅遒丽之风。在横竖结合之下，一笔一划都似乎有了生命一般。那横笔似锐兵长驱，竖笔如飞鸟高空忽坠，雄浑壮阔的字体仿佛正与云天齐舞，这种一泻千里的笔墨气势充分体现出中国书法的意趣和灵动之美。
王文甫还把用笔与用墨有机地结合起来，其字利落爽劲，毫无浮怯之态，真正达到了神韵天成的艺术效果。书家对墨的浓淡干湿把握得非常精准，其笔墨干而不燥，湿而不浮，轻松但不轻飘，灵动而暗沉内力，笔轻意重，有光彩，有活力。纵观他的笔墨，其榜书大气磅礴，汹涌澎湃，呈江涛气势，龙马精神。其行草书笔走龙蛇，或飞流直下，或飘逸灵动，充分展示出其过人的灵性。而其小楷则字字如贴，行、草则师古不泥，融楷、行、草、魏碑、隶书为一体，刚键清新，结构严谨。不同的书体，需要不同的笔墨、不同的力度，而对这种火候的把握，完全取决于书家对艺术的感知。
不动笔墨不知落笔轻重之难，书到老境方知写字并非易事。王文甫一生投身于书法，融诸家笔墨于一炉，而自出己意，化雅俗于笔端，点风云于水墨，每一笔都折射出内心的修为和探索。几十年来，他把自己奉献给笔墨，沉醉于笔墨飞扬的书法中。因为他深知，作品是书家的生命，千古书坛能分得一席之地，比任何富贵名利都重要。如果没有实力，仅仅靠着一时的锣鼓喧哗而粉墨登场，终会随着历史的风沙风逐云去，真正靠得住的只有他的书法。所谓佳作难得，泼墨挥毫之间，惟有物我两忘、天人合一，才能达到这种通会之际、人书俱老的艺术境界。从这个意义上讲，王文甫做到了很多书法家做不到的事情，他将老庄、禅学和儒学相互交融下的书法意境表现得淋漓尽致，其书法造诣之高令人惊叹。
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