想起新西兰，除了绵羊之外，我的印象更多在「魔戒」三部曲，电影中如史诗般壮阔的场景多在此取镜，但若讲起新西兰的音响，似乎只想得到Perreaux这个品牌。记得早年开始玩音响的时候，就听过Perreaux，不过中间不知何故，在市场上沉寂了了好一段时间，直到笙凯重新引进，这个品牌才在台湾市场重新有人推广。既然陌生，不如直接向代理商借回来听，于是这对重量级的Prisma单声道后级就扛进U-Audio的试听室了。
年成立的老品牌
Perreaux创立于年，算一算也是四十多年历史，可说是老字号的音响品牌。当年创业之作就是扩大机，发展至今则是从讯源、DAC、扩大机、音箱到线材，一应俱全，不过我对Perreaux的想象还是停留在扩大机。这家公司怎么发展起来的？创业推出22瓦的GS晶体综合扩大机，随后两年逐步推出前级、后级与音箱，主要专注在新西兰当地市场，同时经营家用与专业音响。
年Perreaux制作了新西兰本土打造的大型PA系统，而且随着新西兰当红十大乐团之一的Ragnarok巡回演出，这套专业PA音响系统重量超过三吨，具备单声道瓦大功率输出，在摇滚音乐会现场展现震撼人心的音乐威力。同时，在年Perreaux得到了第一张海外订单，成为公司发展的一大契机，为了争取外销，他们不光强化线路设计，更重视安规检验。而在与年之间，Perreaux注意到MOSFET晶体的发展，声音表现很接近真空管的音质，而且可以做出大功率后级，于是他们开始投入资源研究MOSFET放大线路。
美国市场打开国际销路
年Perreaux发表了第一部MOSFET功率晶体综扩SA80B与后级PMF，综扩80瓦，后级输出则是瓦，而Perreaux也成为最早使用MOSFET放大晶体的音响公司之一，当年推出大功率晶体机，同时具备有如真空管一般温暖音色，引起市场许多注意，也打出了Perreaux的品牌。身处于地广人稀的新西兰，Perreaux知道一定要拓展国际市场，所以年代初期开始进军美国，在纽约最顶尖的两家Hi-Fi经销商展示，获得极大的成功，打开了产品的销路，美国市场的大量需求，让Perreaux不断扩厂，在音响市场上站稳了脚步。
这段有关Perreaux的原厂故事，其实还标注了许多经典的Perreaux器材，但连我看到型号都想不起器材的模样，还是不要赘述，但是读完这段原厂故事之后，总觉得少了什么？对，少了「人」？谁来创立Perreaux的？当年是谁有办法把名不见经传的新西兰扩大机「塞」入纽约顶尖的两大HI-Fi音响店？故事里没说，我猜要不是原始创办人不想出锋头，要不就是营销部门希望公司能永续经营，不要靠一个创业英雄来支撑公司的命运。不过，在年代创立的音响品牌，像是AudioResearch、Dynaudio、Burmester、MarkLevinson......等等，即便当年创业的灵魂人物，现在已经不在公司，也依然在国际市场上发光发热啊！Perreaux也算是那个辉煌年代跟上潮流的音响公司，我很好奇当年是谁把Perreaux从南半球的一端，成功地推上全球市场，可惜找不到资料。
扎实厚重的大功率后级
虽然没能挖掘出Perreaux有关人的精彩故事，可是一家走过四十多年，依然屹立于国际音响市场的公司，必然有其过人之处。我看着Prisma后级，扎实厚重，走的是老式硬派设计，在传统的观念里，大功率后级本来就该又大又重，这Prisma光要搬动就不是件容易的事。想当年香港「发烧天书」写到，欲练Hi-Fi神功，先练「大力」，讲的就是能搬动器材，移形摆位的「大力」，看着Prisma重量级的设计，不禁莞尔。
Prisam系列总共有三款器材，分别是PrismaSM6MkII前级、Prisma立体声后级与Prisma单声道后级，我推测Prisma与Prisma应该线路相同，但是Prisma改为单声道模式，而且是真正全平衡放大，其实如果您不需要超强的输出功率，Prisma应该也够用。虽然瓦对比瓦，好像Prisma输出功率多了一倍有余，但实际转化为音压，大概只会多出10%左右，这和汽车的马力一样，匹马力的跑车，可能只比匹马力的跑车加速更快些，极速更高些，但绝对不是加倍马力、加倍快速，要不然匹马力的超跑在路上都要飞起来了。
设计观念遵循传统
重量级的机箱，内部也是重量级的用料，超大尺寸的环形变压器，代表大输出功率的供电核心，而Prisma不仅外型古朴，没有花俏之处，连内部设计也很老派，大尺寸变压器，配上大尺寸电源滤波，这些长得像可乐罐的超大电容，这些年相对比较少看到了，取而代之的是一群尺寸较小的电容，虽然大尺寸滤波电容的总容量，与许多小尺寸电容加起来一样，但是两者各有好处。大尺寸电容组件少，就少了配对问题，但是有人说大电容充放电速度比较慢，所以换成一排小电容速度比较快。两者都有道理，音响线路的设计就是如此，总是有技术上必须取舍的选择，而Perreaux的选择是老派路线，大功率后级当然什么都要大，这样才能保留最大的电路工作余裕度，发挥举重若轻的大推力。至于Prisma到底有多大的滤波电容？总共60,00uF。
小功率ClassA工作
至于Prisma的放大线路，Perreaux采用了所谓「HybridClassA/AB」，把ClassA与ClassAB混合起来的设计。第一级放大采用Bi-polar双极晶体管，以ClassA模式工作，如此可降低交越失真引发的奇次谐波，而输出级则采用MOSFET放大，Perreaux在将近四十年前是领先使用MOSFET的厂家，现在依然偏好MOSFET，而Prisma的设计在10瓦输出的情况下，等同于ClassA模式工作，随着功率输出增加，超过10瓦之后就会变成ClassAB工作。我推想这是工作偏压点设定比较高，所以在小功率以ClassA工作，大功率则换成效率较高的ClassAB。
Prisma的老派作风，也展现在传统的PCB板制作，我找不到使用SMT表面黏着技术的线路，全部都是传统的PCB板插件焊接，所以电路板的尺寸加上大型电子零件，都是让Prisma又大又重的来源。Prisma的传统之处还包括粗壮厚实的内部配线，以及PCB板上加厚的铜箔，Perreaux尽其所能地让电能在机器内部快速运作，达成大电流、大功率的输出。
Prisma在设计与制作上的「传统」之处表过，要来用这部后级了。这是一部单纯的后级，音箱输出端子有两组，这代表可以使用Bi-wire连接，输入端子平衡与非平衡各一，两个端子中间有摇头开关，切换输入，原厂说明书特别有提醒，尽量不要两组输入都接，而是选择其中之一连接。再一项重要的开关，那就是ErathLiftSwitch，可以切换接地模式，摇头开关往下切，代表内部讯号对电源接地处于正常模式，而摇头开关网上切换，代表断开与电源之间的接地。
这个接地切换开关对声音确实有影响，尤其是背景安静程度，但我很难说哪一段比较好，因为每个人家中的电源与接地状况不同，在U-Audio的试听室里听，我会切换在往下的一般模式，声音更显稳固扎实，把接地往上切换，音场略微提高，底盘比较松软一些，不过究竟接地该切换哪一个模式，用户还是要在自家尝试过后，才能依据喜好找出适当的设定，没有绝对的标准答案。而且，Perreaux的代理商笙凯是「接地专家」，找他们帮忙设定，绝对能找到正确答案。
兼顾音乐的厚度与光泽
用来搭配Prisma的前级是AudioResearchReference6，我采用全平衡联机，对应Prisma的平衡线路，实际上用ARCREF6来搭，平衡绝对比非平衡更好，因为平衡的前级输出电平多了一倍，驱动Prisma更全面，相较之下，用非平衡联机，气势虚了些、弱了些，为了让讯号一路全平衡，我用PSAudioNuWaveDSD平衡输出，前端则是编辑部的老AudiomecaCD转盘，音箱则是CCAdmonitorSilverPreference配上低音柱。
输出功率高达瓦，Prisma的推力自然不在话下，推起Admonitor与低音柱彷如无物，可以随心所欲催大音量，低频段依然抓得又牢又稳，但我更在意音质，大功率推力好不难，要兼顾音质却不容易，Prisma在声音质感上经营得不错，音符颗粒庞大厚实，中高频段还有明亮纤细。从简单的音乐讲起，听辻井伸行的「莫扎特专辑」，清新亮丽的莫扎特钢琴奏鸣曲，触键轻柔，转折之处富有弹跳力道，我很喜欢辻井伸行弹奏的莫扎特，这位盲眼钢琴家很能把莫扎特天真烂漫的气氛表现出来，大调的明亮色彩，在Prisma上面有着舒服且富有光泽的暖色调，而这种温暖色调也和REF6有关，两者搭配起来相得益彰，能够兼顾音乐的厚度与光泽。
优秀的音箱单元控制力
换上难一点的音乐，听加拿大Viveza四重奏的「TangoTango」，小提琴富有张力的探戈旋律，在低音提琴弹跳有力又厚实的陪伴下，飙出韵律跃动的探戈气氛，手风琴、钢琴穿插其间，还加上拉丁鼓拍奏，Prisma把手拍拉丁鼓的样貌惟妙惟肖地表现出来，细节的呈现很漂亮，您可以从音乐中想象，究竟手拍拉丁鼓时用的是手掌还是指尖，鼓声有时厚实，有时轻快，在手掌与指尖的细微变化，赋予探戈生动的音乐面貌。Prisma把整个音场似乎都往前拉了一些，音像更显庞大真实，在这张精彩的探戈音乐录音中，您可以轻松听见各种乐器的形体，同时享受音乐声部交融的美感。
大功率的Prisma，低频的控制力很强悍，这大概是我拿来搭配Admonitor加低音柱，推得最好的后即之一。我常拿MarcusMiller这位电贝斯手的CD来听低频表现，他用的电子音乐比较少，比较接近真实世界听得到的低频，而不是电子合成器搞出来的夸张低频。听着「Free」专辑，里面包括了顶尖电贝斯手的各种技巧，Funky节奏拍打时，Prisma可以把Admonitor的低频推得又猛又快，电贝斯爽朗干脆的力道，音符一颗颗饱满地跳出来，我用大音量听着，心里面想起年轻时在热门音乐教室教吉他，听电贝斯老师测试新来的Marshall贝斯音箱，Prisma低频的丰沛量感与结实有力，真的就像当年靠在Marshall音箱旁边，听着电贝斯老师秀技术啊。
有着扎实稳固的推力，Prisma的控制力语音场描绘能力也相当优秀，我想举卡拉扬在EMI时代指挥爱乐交响乐团录制的「唐怀瑟序曲」（TannhauserOverture），华格纳，标准的大编制音乐，音乐由铜管群揭开序幕，音量不大，随后弦乐群以同样的主题加入，迭出管弦交响的厚实，Prisma随着音乐越来越强，那种举重若轻的自在感，我根本不担心后面越来越强悍的音乐，一层比一层更厚、更重、配器更庞大，只感受到卡拉扬一层层把音乐迭出华丽的色彩，展现华格纳音乐的庞大，这长达十五分钟的序曲，我一口气听完，用Prisma来听华格纳，确实是享受。
藏于石中的璞玉
谈了这许多，我实在觉得Prisma是一块藏于石中的璞玉，Perreaux的作风老派，机箱厚重扎实，造型质朴无华，可是内中蕴藏的是硬派的驱动力与控制力，瓦扎实地控制着音箱，准确地工作，真实地再生音乐，这是一部蕴藏音乐美玉的大功率后级，值得重视内涵的爱乐者细细品尝。
器材规格
类型：单声道后级
输出功率：W（8Ω）、W（4Ω）
频率响应：20Hz～25kHz(±0.25dB)
模拟输入端子:XLR/RCA
讯噪比：dB
最大输出电流：A
阻尼因子：大于
输入阻抗：非平衡22k欧姆、平衡3.3k欧姆
尺寸：mm×mm×mm（W×H×D）
重量：31kg
标榜地表最强合并功放：新西兰披露士Perreauxeloquencei
从心所欲不逾矩：索尼SonyHT-CTSoundBar系统
夏先生，厦门黑胶唱片收藏者
