汤汤，著名童话作家，中国作家协会会员，浙江省作家协会副主席，痴心童话写作，作品曾获冰心儿童文学奖、陈伯吹儿童文学奖、金近儿童文学奖、《儿童文学》十大青年金作家奖等，并两度获得全国优秀儿童文学奖。代表作有《到你心里躲一躲》、《别去五厘米之外》、《喜地的牙》等。现已出版童话小说十余部。
几年前的冬天，在北京鲁迅文学院第一次看到汤汤，就觉得她仿佛天生是为了写童话而存在的：安静，喜欢笑，笑起来很阳光，偶尔会发呆，有一颗童心……
其实汤汤是我认识的第二个写童话的作家。之前文友圈里有过一位朋友，最先是写小随笔的，偶尔也写写一些“比较个性化”的短篇小说，后来不知怎么的突然写起了童话，出了两本销量还不错的童话，混出了一个小名声。有次，在他微博读到一篇类似于创作访谈类的东西，字里行间，连标点符号都透着张狂，好像比安徒生还格林兄弟。那时候我就在想，这样的作家写出来的东西，怎么可能真正给孩子们带来阳光呢？就再没看他的书，也没有再看童话。
直到认识了汤汤。
老实说，在认识她之前，我对童话的理解依然停留在《安徒生童话》、《一千零一夜》、《格林童话》、《天方夜谭》、《伊索寓言》等有限的认识上。对童话的理解和认识也很肤浅，觉得写童话的作家都是在编“狼爱上羊”之类的故事，骗小孩子玩的。直到有一次读了汤汤的童话，那时我很惊讶，我在想，童话怎么可以这样写？童话怎么可以写成这样？
那会在鲁院学习，谈论文学和写作突然变得从未有过的理直气壮。汤汤住在五楼，我住在六楼。每天下课后，同学们都喜欢三五成群聚在某个房间里激扬文字，指点江山。汤汤却喜欢把自己关在房子里看书，很少参与热火朝天的文学大讨论，偶尔去了，也是安静的坐在一边，听得多，说得少。别人在说话的时候，她喜欢一直看着别人的眼睛，很认真的，不管别人说什么，都一副很好奇的样子。
那一年的冬天，鲁院组织我们去北戴河采风。晚上的时候，全班同学在海边沙滩上玩老鹰抓小鸡，还有人在晚上看海。回酒店后，汤汤的酒店房卡遗落在海边，备用房卡又凑巧被酒店工作人员带走了。我们七、八个同学于是折回帮着找寻，无果，后来折腾至深夜方才破门。汤汤说着“哎呀呀，哎呀呀，明天涨潮，它就要去海里了。”仿佛那张房卡是有生命的，会游到海里，化身成鱼，发生种种奇遇。哈哈，好在次日凌晨，我们的同学，河南作家张功林去海边看日出，拾得那张房卡。否则，搞不好汤汤要写一部《房卡飘流记》来。
这样的人没有理由写不出好的童话。这几年，她一本接一本的写出了十几部童话，深受孩子们欢迎，两度获得全国优秀儿童文学奖……
我知道，她会走得更远。（菜刀姓李）
对童话写作怀有敬畏之心
汤汤
年年底，我写下了第一个童话。那时觉得童话就是编个哄孩子的故事，太简单了，一周写一篇，不在话下。
写着写着，发现不对劲了。我发自内心地不喜欢这些故事，觉得它们好没有意思。年的时候，我把它们藏了起来。我给自己一个笔名“汤汤”，重新开始。
记得这个转折是在写完《守着18个鸡蛋等你》时发生的，“汤汤”这个笔名也是在这之后诞生的。我似乎找到了写童话的感觉，这种感觉当时我无法用言语描述清楚。这之后，写作变得困难起来。一个月只能写一个短篇了，慢慢地两个月也未必能写出一个满意的了。越写越难，越写对童话越有敬畏之心。
没错，就是敬畏。
写着写着，我明白了，童话原来是这样一种看似简单却充满张力的文学艺术啊。它如此丰富、深刻和博大，诗意、空灵和动人，它能以少少许胜多多许，一直抵达世界和生命的内核，比真实更真实。
我痴迷极了这种充满张力的简单。
于是我清晰地知道自己想要写什么样的童话了。它应该是独特迷人的，是有意蕴有意境的；它像哲学家一样思考，又像孩子一样表达，简单又丰富；它的文字闪烁出质朴的华彩，故事讲得静水流深或者惊心动魄，能吸引读者一口气读完；读完以后，灵魂里产生回响，或微笑或叹息或得到启迪和力量，或者让人内心更加纯净柔软。
有一段时间，我写了一些鬼精灵的童话，得到了读者和评论界的认可。年后我没有再接着写鬼童话，许多人表示可惜，认为这是我的风格和标签，应该一路写下去。但我是个“喜新厌旧”的人，我对童话创作艺术的各种可能性充满好奇和探索的热情。我先写了《喜地的牙》、《青草国的鹅》和《一只蛤蟆叫太阳》三本，思索如何从平常生活里写出奇妙的童话；接着从去年春天开始写土豆系列，这个系列以一个叫做土豆的乡村女孩为主人公，从她的四岁写到十四岁，用童话的形式表现一个女孩平平常常又惊心动魄的成长，和充满奇幻色彩的童年时代。有短篇，有中篇，有长篇，各个作品相互独立，又相互关联，大概会写上几年。《美人树》就是其中的一个。我对它充满信心，当然每一个作家对自己将要写的，或者正在写的作品都是充满信心的，不然怎么有足够的勇气和热情继续呢？
记得那个冬夜，电视机前听莫言在瑞典的演讲，有一句话强烈地撞击了我——一个人在日常生活中应该谦卑退让，但在文学创作中，必须颐指气使，独断专行。那是凌晨一点多吧，窗外风呼呼的，我的心里清晰而猛烈地响起一个声音，我也该有一个自己的童话的国，在自己的国里我是王，我可以更任性些，更自负些，更大胆些，放下所有的束缚和规矩，用最适合自己的方式去写，怎样写有汹涌的叙述冲动，就怎样去写。写别人不能写的或想不到写的东西，在看似没有故事的地方写出故事，在看似穷尽了想象的地方让想象张牙舞爪，写到别人惊讶和陌生，原来这也可以写，原来可以这样写……
我会用一辈子来写童话，细水长流，把每一个童话当做一件艺术品，慢慢地孕育和琢磨。
我期待有这样一天，我能够毫不胆怯地，很有底气地说，推荐汤汤的童话给孩子们看吧，不会错的，它有精神的力量和人性的光辉在，它如此奇妙又耐人寻味，它能滋养孩子们的心灵，伴随他们成长。
→汤汤访谈录：搭建自己的童话的国
主持：梁燕嘉宾：汤汤
●问：现在应该是你儿童文学创作的第十个年头。看你的作品我们会发现，在创作初期你也试过故事、小说、散文等体裁，你的儿童小说和散文也有相当高的水准，但最近五年，你的创作基本上都是童话。专心童话的写作是出于哪方面的考虑呢？
汤汤：我在年底开始尝试儿童文学写作，现在是第十个年头了。选择童话，这肯定和我的个性有关——一颗不愿长大的心，对一切充满新鲜和好奇；热爱生活，热爱这个世界；有点率性，有些孩子气；喜欢发呆，喜欢幻想，喜欢享受把一个故事编得珠圆玉润、滴水不漏的过程。
年开始专心童话的写作，没有什么特别的考虑，只是喜欢，只是觉得童话更适合我。这可能是一种直觉，直觉我在童话创作上会多一些天分吧。
●问：但写作是一件艰苦的事情。写作到今天，你对于童话创作的感觉和最初的时候有什么不同吗？
汤汤：以前觉得童话好简单，现在越写越觉得难。年底我写了第一篇童话，觉得童话就是编个哄孩子的故事，太简单了。一开始我以一周一篇的速度写作，后来一月一篇，再后来我两个月也未必能写出一个短篇了。
写作是一件艰苦的事情，我现在就处于一个瓶颈状态。瓶颈和困难常常遇到，越写得多，越写到后面，自我怀疑就越多。可是瓶颈啊、困惑啊其实都是一件多么好的事情啊。它们让我痛苦的同时，也让我经历思考，并保持清醒的意识。
●问：在你写得不顺利时，是否有一个信念来支撑着自己？
汤汤：我打算用一辈子来写童话，我希望自己能写到70岁、80岁……我要这样细水长流地写一辈子。所以我还有那么长的时间来“挥霍”，慢慢地琢磨，慢慢地搭建属于自己的童话的国。这个想法使我有了足够的从容与平和，当我困惑的时候，当我止步不前的时候，当我沮丧怀疑的时候，当我觉得已经江郎才尽的时候，我告诉自己，心平气和地慢慢来吧，用一辈子，总能写出三五个自己满意的作品的，就算现在写不出，将来总能的。就这样，靠着这样的信念，我的心经历一次一次的焦虑和浮躁，又一次一次地回归宁静和淡泊。
●问：那么你对于自己未来的童话有什么样的期望？或者说，你心目中的理想的童话是什么样子的？
汤汤：我现在总是会想到，童话不能因为它的主要阅读对象是少年儿童，而降低一点点文学的标准，它首先是文学，再是儿童的。我希望我创作的童话，它是独特迷人的，是有意蕴有意境的，文字能闪烁出质朴的华彩，故事讲得静水流深或者惊心动魄，即便简单清浅也极具张力，能吸引读者一口气读完，读完以后，灵魂里产生回响，或微笑或叹息或得到启迪和力量，或者让人内心更加纯净柔软。前几天我给一个企业里的文学爱好者、职工、退休工人讲了一堂童话课，讲之前，我很忐忑，怕他们不屑于听，但是在讲的过程中，我看见他们听得眼睛闪亮，神情专注，现场时而寂静，时而欢笑。讲座之后，他们向我表示感谢，“原来童话是这样的啊，一个多么好的童话之夜，心灵仿佛被涤荡过一次，变得柔软又温暖。”他们说。这场讲座使我更坚定，读童话不是小孩的专利，一个好的童话，适合0到99岁的孩子阅读，每个年龄都能读出不同的滋味。我想要写出能让人一生都愿意读的童话。
●问：在写作童话之后，童话无疑给你带来了许多，包括荣誉啊获奖啊之类的，你觉得你最珍视的是什么？
汤汤：是的，我发自肺腑地说，童话给我许多意外的惊喜，也曾让我幸福得晕眩。我对我获得的一切，深怀感恩和敬畏。我的内心深处，有一个声音始终清晰、清亮——所有的一切都只是大海翻卷浪头上的白色泡沫，只有写出好的童话作品才是正道。是的，我最珍视的是写作童话的感觉，我希望能在未来的日子里，拥有不竭的写作和幻想的热情，诞生令自己十分满意的作品。走在不断突破自己的道路上。
●问：你开始写作童话，选择的是“鬼”、“精灵”为主角的叙述。在这一系列的短篇、长篇写作中，你为读者勾画出了一大批令人耳目一新的鬼形象，这些鬼故事是你在儿童文学圈子里一个高起点的漂亮亮相。今天再来回望这一系列的童话创作，你有什么感触？你当初怎么会想到这样的题材？
汤汤：诸如这样的问题，不止一个人问我了。可是，我总是没有办法回答。因为，我也不知道为什么要写鬼。我只知道，在那段日子里，我不想写兔子，不想写狗熊，不想写猫，不想写鸡，不想写猪，也不想写老虎和狮子。“写鬼吧。”有一天心里有个声音在说。这个念头冒出来的时候，我激动得手指尖微微颤抖。灵感来了，激情来了，来得势不可挡。所以，就写了，所以这个问题的答案只能是这样。其实写鬼或者不写鬼，都不是因为我想要形成什么风格或者改变什么风格，我只是跟着感觉走，跟着激情走。什么东西唤起我写作的灵感了，什么故事唤起我的叙述冲动了，我就写。
如今回望这一系列的童话创作，我最大的感触是惊讶，居然在不知不觉中就写出这么多面貌的“鬼”来了，真是一件有意思的事情啊。
●问：虽然“鬼童话”为你带来了许多荣誉，得到了来自专家和读者层面的好评，但是，之后你还是放弃了鬼童话的写作，只是这方面的创作激情没有了？我们看到，此后你有一系列短篇童话发表：《天子是条鱼》《我很蓝》《淩浔的鱼》等等探询前世，《枫香树上小路的眼》《一只小鸡去天国》《琶蕊黛鸶花》《阿泥》等则讨论死亡。你觉得这一阶段的写作对你来说，是一种挑战吗？它们和鬼童话系列之间有什么关系？
汤汤：我没有接着写鬼童话，确实是因为这方面的创作激情没有了。因为别的激情产生了，从这一点上说，我真是个“喜新厌旧”的人。我开始想在童话里说一些抽象的问题，比如“死亡”，比如“我从哪里来要到哪里去”，“比如活着是为了什么”，比如“救赎”，我一次次试图在童话里探寻和解答。这一阶段的童话，对于我来说，并不算一个挑战，是自然而然的事情吧，就像高山上走下来的一条溪，只是往前去，有时候开阔，有时候狭窄，有时候撞上大石块，有时候顺顺畅畅往前奔，跌几步啊，拐个弯啊，什么道适合走什么道。它们和鬼童话之间看起来没有什么关系，其实内在的看，还是一样的童话审美和追求，就像溪还是那条溪，只是路过的风景不同而已。
●问：说到死亡，这里面也透露出一种创作观念的改变问题。《儿童文学选刊》年第3期将有一个“同题阅读”，是把你发表在年的《一只小鸡去天国》和你今年夏天修改过的这个童话《如果还有三分钟》放在一起，两种完全不一样的结尾给我们思考良多。从这两篇作品里，我们可以清晰地感觉到你的观念上的改变，以及你对自己的作品的态度。对于给儿童的故事的走向的把握，你有怎样的理解？
汤汤：《一只小鸡去天国》这个童话是为那些“来不及长大的生命”而写的。故事里的小公鸡，出生没几天，死神便来找他，在跟着死神离开之前，小公鸡勇敢地去做了他一直想做的事，最后，在美好的梦境里去往遥远而飘渺的天国。对这个故事的结尾，刘绪源老师最先提出“抗议”，他的意思是，这样的结尾对于孩子们来说，太残酷太绝望了。但是当时我并没有半点改动的意思，因为当时我的想法是，命运有时候就是这般残酷的，残酷得你无法躲避。谁都不会永远活着，所以活着的时候，要勇敢地做自己想做的事情，尽力美好而幸福地活着。这就是唯一能做的，结尾也只能这样。
但是在今年夏天，我自己重读《一只小鸡去天国》，读到结尾的时候，我的心颤抖了。经过一年多的时间之后，我忽然理解了刘老师的意思，于是马上开始重写这个童话，于是就有了《如果还有三分钟》。我不仅把它改短了许多，最主要的是改变了结尾，最后死神对小公鸡说：“现在你身上充满力量，我没法带走你了。”我把这个故事的两个不同版本说给9岁的儿子听，他毫不犹豫地说更喜欢《如果还有三分钟》。由此我想到，为孩子们写的作品，是要多一些正能量的，让他们更热爱、珍惜生命才好。
●问：在你最近的三种“汤汤奇异童话”中，你完全跳出鬼精灵童话的写作，抛弃比较讨巧的，比较容易出彩的题材，你觉得有难度吗？这一次的努力带给你怎样的感觉？你觉得你还有激情继续开拓这样路子的童话创作吗？
汤汤：最近完成的《喜地的牙》《青草国的鹅》《一只蛤蟆叫太阳》三本小书，是我的一次尝试，于我而言真是一个不小的挑战。
首先，这三本书我从高龄段童话写作转向面对中低龄段的孩子，在语言和故事讲述的方式和节奏上，有了不同的要求；其次，我从写鬼精灵童话这种比较讨巧容易出彩的题材，转向日常生活里的童话，遇到的问题就更多了。高龄段童话比较容易表达我对世界对生命以及人性的看法，也容易引起成人读者的共鸣，容易受到北京权威的白癜风医院北京治疗白癜风哪家医院好呢
